巴塞尔艺博会:任何艺术皆可售卖www.yzc889.com

2019-05-19 作者:www.yzc889.com   |   浏览(200)

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6月19日至22日举行的巴塞尔艺博会延续了5月纽约春拍营造出的乐观气氛。随着艺术界逐渐接受了网上销售的观念,在艺博会预展前,千百万美元的交易就已经完成。另一方面,行为艺术成为本届艺博会焦点,在一些艺术家看来,在当下,“任何东西都有市场”。

日本艺术家盐田千春的装置作品《沉默》(Templon画廊选送)

5月纽约春拍创下的纪录为当下艺术市场定了调调:信心高涨,全球金主的购买欲正盛。乐观气氛在6月19日至22日的巴塞尔艺博会延续。在预展上(甚至预展之前),千百万美元的交易就已经完成。Skarstedt画廊独占鳌头,售出了一幅标价3500万美元的安迪·沃霍尔“惊恐假发”作品。达明·赫斯特受欢迎的早期作品《对我来说没什么是问题》(Nothing is a problem for me,1992)在白立方画廊以600万美元成交。在David Zwirner画廊,杰夫·昆斯抓人眼球的不锈钢海豚(2007-2013)在开展首日以500万美元成交。在Thaddaeus Ropac画廊,约瑟夫·博伊斯最后的雕塑作品以200万美元被订走。

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德国艺术家马克·卡米尔(Marc Camille Chaimowicz)的装置和行为作品(Continua画廊选送)

最难转变为收藏品的行为艺术成为本届巴塞尔艺博会焦点

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行为艺术火热,谁来买单?

英国雕塑家安东尼·葛姆雷( Antony Comley)作品《第四空间》(Continua画廊选送)

巴塞尔艺博会进入第45个年头,依然是人们聚集、购买的盛会,博物馆策展人也会齐齐现身。巴塞尔艺博会并非紧跟潮流,它就是潮流本身。今年,艺博会拥抱了“行为艺术”——也许是对于市场来说最具挑战性的门类——并且举办了博物馆级别的行为艺术展览,14间房,策展人是汉斯·尤利斯·奥布里斯特和克劳斯·贝森巴哈。

  今年威尼斯双年展的“百科殿堂”主题更像一个温情叙旧的20世纪艺术回顾展,被期待的先锋性和撞击力反而出现在了以催生购藏为目标的巴塞尔。

“14间房”包括14件行为艺术作品,其艺术家分别是玛丽娜·阿布拉莫维奇、达明·赫斯特、小野洋子等艺术明星。每位的作品都隐藏在一扇门后的小小空间。打开一扇门,里面是玛丽娜·阿布拉莫维奇的作品,仿佛是裸体的人形骑着一辆自行车,双臂张开。另外一个门里,同卵双胞胎端坐在达明·赫斯特的几乎相同的圆点画下。

  巴塞尔艺术博览会(ArtBasel)每天晚上20点闭馆。6月15日傍晚,当Messe会展中心里的参观者陆续离场后,一群“示威者”聚到入口外的小广场上,拉开涂鸦条幅,摆上烧烤架和小地摊,打开音响,开始自娱自乐。两个发须皆白的老头一身朋克行头,牵了一头驴过来,引得路人围观一番后,又默默牵走。对面街道上,警察站在一角远远观望。问他们在干什么,其中有人声称是在抗议巴塞尔艺博会,因为入场券最少也要35欧元,他们买不起票,看不起里面的艺术。

“行为艺术通常都在边缘,但为什么不将其请到中心?”纽约现代艺术博物馆PS1的馆长克劳斯·贝森巴哈说,“这是临时博物馆,没有什么是出售的。”即便如此,收藏家的热情高涨,有传言说展场不少“实验”已成为一些人的私人收藏。为大体量作品设置的“无限”单元也仿佛有一种小型双年展的感觉。

  即便有人看不起,到16日闭幕,巴塞尔艺博会自11日开幕以来的入场观众已经超过7万人次,几乎相当于一个小型博物馆的全年参观人数之和。

“行为艺术作品而今获得了更多关注,”汉斯说道,“网络时代使得现场行为艺术变得更受欢迎。”在纽约,冰岛艺术家在新博物馆的个展上请来了音乐家现场演奏。在伦敦,参观者排队数小时看看玛丽娜·阿布拉莫维奇在蛇形画廊的展览“512小时”。

  艺术双年展和博览会,现在对一座城市或一个国家带来的影响力已经越过艺术界面,由此也获得了在全球范围内快速繁殖的能力。2013年,仅在1月到6月,“艺术登陆”新加坡、伦敦Frize艺博会、纽约亚洲艺术周、香港巴塞尔艺博会、威尼斯双年展和巴塞尔艺博会等展会接力举行,被媒体称之为“艺术马拉松”。

尽管公众对行为艺术趋之若鹜,但收藏家依然保持冷静。只有少量个人和机构,例如伦敦的泰特、巴黎的蓬皮杜和纽约的MoMA拥有行为艺术作品的收藏。这些作品通常以一系列指令的形式被销售,日后可以重现,但几乎没有什么可能再次转手。

  在人们印象中,一般来说,当代艺术博览会是高端市场,而双年展意味着学术和先锋。巴塞尔当代艺术博览会和威尼斯双年展则多年来被视为这两类展会的“塔尖”。这两个展会每两年会在时间上重合一次,都在6月举办,相距不过10天。于是从威尼斯到巴塞尔,就变成了全球当代艺术界和富豪圈一个持续十数日的漫长派对。

“这几乎是一种赞助,而非消费。”泰特博物馆行为艺术部门策展人凯瑟琳·伍德表示。在巴塞尔艺博会上,一位私人藏家在柏林PSM画廊展位买下了Christian Falsnaes的作品“Justified Beliefs, 2014”。这件作品邀请观众戴上耳机和两位表演者一起听从艺术家指令行事,例如欢呼、脱光衣服。但这类销售依然寥寥。

  不过,今年威尼斯双年展的“百科殿堂”主题更像一个温情叙旧的20世纪艺术回顾展,被期待的先锋性和撞击力反而出现在了以催生购藏为目标的巴塞尔。在Messe展会中心,除了238家画廊组成的主展区(Galleries),“艺术无限”(Unlimited)单元几乎赢下收藏家、媒体和观众的众口好评。

“很难让行为艺术变得可以收藏”,罗马Lorcan O'Neill画廊的Laura Chiari表示,他们的展位上有意大利行为艺术家Luigi Ontani的作品。一些画廊提供了行为艺术的摄影,并且卖得还不错。纽约Sean Kelly画廊卖了几张玛丽娜·阿布拉莫维奇的作品《权力领地,瀑布》(Places of Power, Waterfall, 2013)的照片,每张8万欧元。来自马德里的Helga de Alvear同样售出了两张Santiago Sierra行为艺术的摄影,每张6000美元。

  经过瑞士著名设计事务所赫尔佐格&德梅隆的重新改造,1号馆的展览面积达到了1.7万平方米,是2000年开设“艺术无限”项目以后的最大场地。今年第二次担任“艺术无限”策展人的纽约瑞士学院(SwissInstitute)院长詹尼·杰特泽(GianniJetzer),以79位艺术家的大型实验性作品,极富想象力地实现了视觉刺激、空间节奏和层次分割。

并非人人都同意行为艺术应该被贩卖。“我觉得行为艺术的‘价值’在于‘你必须在现场’,”艺术顾问Liz Parks表示,“对于行为艺术的记录是对于原版的扭曲。”

  每一件庞巨的作品在这个空间都找到了自己最恰当的位置而不觉突兀。德国艺术家马特·穆里肯(MattMullican)的《TwoIntoOneBecomeThree》是本届巴塞尔艺术博览会上最大的绘画作品,长22米、高7米,它在空间上将本来全景开放式的展场结构自然分割为两个部分。艺术家用自己的图像模式和符号,在一个巨大的黄色平面上建构了现实认知、潜意识和表象秩序,创造出属于他自己的“宇宙学模型”。

一些收藏家表示他们无所谓收藏行为艺术还是其他媒介的艺术作品。“伟大的作品就是伟大的作品”,希腊收藏家Dakis Joannou表示。如果要演绎 Tino Sehgal在2002年创作的《这就是宣传》(This is Propaganda),收藏家得雇一批人在有人进屋子的时候歌唱。“如果你买了理查德·塞拉5吨重的雕塑,你也得雇一批人来安装它。这有什么区别吗?”

  法国华裔艺术家黄永砯富有争议的装置作品《Abbottabad》(2012)被安放在展厅正中。这一作品是艺术家模拟的本·拉登在2011年5月被刺杀身亡时的景观模型,由格莱斯顿画廊(Gladstone)呈现,标售价达到37.5万欧元。在他作品不远处,是印度艺术家塔鲁尔(L.N.Tallur)2013年的最新装置《Vendi,Vidi,Vici》,这是艺术家初次在亚洲以外展出作品,这个以瓷砖制作的倒置的屋顶结构,从色彩到体积,都具有很强的视觉吸引力,并和黄永砯的作品从材质到结构都形成了一种呼应。

至今为止,收藏行为艺术依然只是一种激情,而非一种理性投资。“你购买了与艺术家的联系。”行为艺术双年展Performa的创始人RoseLee Goldberg表示。但一些人相信市场终究会追赶上来。正如艺术家Christian Falsnae在最近的采访中所说:“在后工业资本主义时代,任何东西都有市场。”

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关键词: 艺术 巴塞尔 市场